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    • La vie d’Octave

      Deuxième partie de Commune mémoire, incipit.

      Comment d’ouvrier, devient-on instituteur ? De Communard, Boulangiste – de communiste, antisémite ? Je n’en sais rien, je dois l’avouer. Deux activités, deux états d’âme tout aussi bien qui, prises dans le flux continu des jours, sembleraient s’être enchaînées avec naturel, apparaissent incompréhensiblement étrangères l’une à l’autre dès lors qu’on les regarde in abstracto, indépendamment des médiations qui ont permis cet enchaînement dans la réalité – comme deux événements distincts. Et, de même que c’est toujours en vain que l’on essaiera de comprendre la nature d’un chêne en regardant les deux photographies d’un gland, et de l’arbre une fois mûr, l’entreprise qui consiste à faire l’histoire des hommes a quelque chose de tragique tant les faits, clos sur eux-mêmes, finis, dans lesquels nous découpons le devenir, nous empêchent toujours de la bien saisir – c’est ainsi.

      Pour ma part, je n’ai pas d’hypothèse quant à la manière dont les événements ont peu à peu transformé Octave, quelles crises il a dû traverser, par quelles machinations intellectuelles il a pu en arriver là. Sur tout cela l’honnêteté, je crois – ce que je voudrais appeler la probité – demande de laisser le mystère. Et puis, qui peut savoir ? Lui-même le peut-il ? Faut-il lui demander ? Par quel étrange privilège serait-il mieux placer pour s’expliquer ? Il n’a que sa pauvre mémoire ! Ne sait-on pas assez que la mémoire n’est pas fidèle et qu’elle déforme tout, dans les intérêts de la vie ? Au moins se souvient-il peut-être avec vérité de la sensation du temps qui passe et, qui sait, des médiations les plus cruciales ? Toujours est-il que, malgré des engagements qu’un tiers, après un examen superficiel, eût pu extérieurement trouver contradictoires, Octave, lui, lorsqu’il regardait en arrière, observait dans sa vie une cohérence, une droiture dont il pensait d’ailleurs que plus d’un aurait bonheur à s’inspirer. Car son engagement clandestin dans le syndicalisme et son soutien au parti boulangiste témoignaient, au fond, du même souci ; s’il eût été simpliste de dire qu’il se battait contre les injustices (et malveillant qu’il n’était qu’un fervent partisan de la théorie du complot), on pouvait, on devait malgré tout prendre en compte son souci de la morale et de la solidarité, soutenu par la certitude que les hommes, parce qu’ils viennent de la terre, parce qu’ils ne sont pas des animaux, parce qu’il leur faut un monde et des croyances communes, ne peuvent vivre loin de leur patrie. Or, c’était bien la patrie que les politiciens, depuis cette défaite de 1870 dont le goût ne passait pas, depuis l’Alsace et la Lorraine, mettaient à mal – pour tout dire : avaient saccagé. En cela, ses ennemis avaient toujours été les mêmes : les puissances de l’argent, qui coupent les hommes des valeurs sans lesquelles leur vie ne vaut guère mieux que celles d’un cloporte, les puissances de l’argent grâce auquel les hommes et les femmes volent leurs âmes aux prolétaires, les puissances de l’argent qui égalisent tout : la grande industrie, c’était le déracinement, l’uniformisation des comportements et des goûts, l’abandon de la patrie, la fin de la morale, en somme, l’égalité.

      31 août 2009
      Commune, Commune mémoire, roman

    • Derrière la peau

      sans titre

      Il y a des phrases, des paragraphes, un usage de la langue qui travaille dans la profondeur, et se propose de trouer l’apparence pour révéler le sens, comme par carottes. Une telle écriture (celle des aphorismes) redonne les courants pluriels de la force derrière le calme d’une mer apparemment plate, et montre ce qui boue derrière l’un de surface ; ce faisant elle  est essentiellement fragmentaire (car, dans un renversement de l’ontologie platonicienne qu’analyse bien Quentin Meillassoux par exemple dans un article de la revue Critique, il faut dire que c’est l’unité, la synthèse, la cohérence qui est l’apparence sensible, tandis que le monde intelligible est celui du chaos, de la disjonction, du multiple). Interpréter, déconstruire, philosopher, cela signifie aujourd’hui déchirer le voile des apparences et saisir, dans le discontinu d’une écriture toujours à côté d’elle-même, le sens qui vit dans les écarts, l’irréconciliation, la différance.

      Ce n’est pas la manière du roman. Car ce que le roman cherche, lui, c’est moins à révéler du sens qu’à monter, dans la fiction, l’illusion d’un temps et d’un espace, d’une existence, d’une histoire, c’est-à-dire d’un continu concurrent au continu de la réalité (socialement accepté). Aussi n’exige-t-il pas de la pensée de qui l’écrit l’intensité (du travail conceptuel) mais au contraire l’extensité, si l’on peut dire, la dilatation, qui est le propre de l’imaginaire : une pensée qui, loin de creuser derrière l’apparence, se déforme et se transforme et créé du continu, de la surface, de la peau. Oui le roman créé de la peau par dilatation de la pensée, mais une peau derrière laquelle il n’y a rien de profond, de substantiel : pas de chair, de muscles et d’os, pas d’organe. Et le travail du romancier consiste à suivre les contours de cette existence (sociale, narrative, symbolique) imaginaire, à en épouser le relief, à la continuer – sans jamais essayer de la creuser pour voir derrière elle (affaire de la critique, de l’Université), puisqu’il est bien placé, lui, pour savoir qu’il n’y a rien : il épouse les contours de cette peau – mais c’est de la fiction – de cette peau sans corps.

      photo : JF Devillers

      21 août 2009
      fiction, peau, Philosophie, roman, sens

    • Badenoch, 1

      les dieux depuis longtemps ont déserté nos chants
      certains disent même qu’ils n’ont jamais vécu
      s’ils sont morts et je suis de ceux-là
      disent même qu’il n’y avait pas d’âme et je suis de ceux-là

      et nous ne chantons plus la langue ne s’achève plus
      dans ces visions que nous tenons pour des délires

      qui parle quand nous parlons nous ne le savons pas
      de cette grammaire toute sèche qui s’agite
      au fond des bouches du ciment sur les places
      immobiles
      jusqu’à la mort égale qu’ils nous préparent

      moi qui ne suis d’aucune terre
      pour qui ces gestes blancs ne sont d’aucune langue pourtant je veux les répéter encore

      ce n’est pas tant mon âme que je fourre en ces vers
      que l’histoire une histoire commune ce qui arriva lorsque nous

      15 août 2009
      épopée, badenoch

    • addendum au chant du bouc

      on vit d’abord la toile militaire qui recouvrait la jambe informe au sac à dos du vert le premier homme dont la peau rouge était criblée de buée les yeux les tâches dont s’habillaient les siens

      ils ne te regarderont pas
      ils ne te regarderont pas non
      nous en sommes là devant
      les rails & le réel

      à sa main les deux chiens musculeux sont des rod & pitbull sont les crocs sont le chant d’un premier homme sont l’homme & la marche alcoolique les rails du bout des doigts les ordres

      il est nerveux mène les siens
      vers son visage où se crispent les signes
      d’autres le suivent & lui
      suivent les chiens

      avons-nous peur d’un chien de la horde des hommes pour racheter les siens & chacun contre tous la justice des gueules sont dans les muselières à l’autre main d’un verre alors

      l’alcool où s’exhalait le lieu
      la présence est derrière les chiens
      brumeux font le sol de la gare à
      l’arrivée de tout

      prenaient l’envers sortaient par les entrées sept ou huit hommes une femme est en chaleur dit l’un marchaient la foule & en silence nous avions peur savions que les publicités dès lors

      ne nous protégeaient plus
      & sous la muselière on attendait
      les crocs &
      ils lâchèrent les chiens

      30 juillet 2009
      chant du bouc

    • Le testament de l’autre

      Dans le numéro 2 de la revue Mir, Christophe Manon publie le début de son Testament. Assez long (200 vers environ), cet incipit déploie une voix dont la simplicité apparente, dont la crudité, même, peut être comprise à la fois comme signe de pureté et de dénuement, dans l’urgence – causée par la proximité de la mort – qui commande au poète d’être direct et sans chichi :

      je n’ai ni dieu ni maître
      et ne dois rien à personne
      souvent j’ai crevé la dalle
      et dans ma gamelle souvent
      que des pois chiches

      Pourtant, cette simplicité – qui n’est, je l’ai dit, qu’apparente – ne laisse pas de troubler : notamment parce qu’il est précisé que le texte de Christophe Manon est une reprise, une adaptation d’un autre Testament. Si bien que derrière ce je d’évidence si franc, qui se livre dans la brutalité d’une expression ne s’embarassant plus des règles d’aucun jeu, se cache en double-fond celui de Villon – et l’on ne sait plus qui parle. Ainsi Manon déconstruit-il le voyeurisme morbide – lequel identifie la voix et l’homme pour trouver dans celle-là des informations sur celui-ci – du lecteur, laissant à sa place le trouble qui le problématise. Ce faisant, s’affirme dans ce dispositif textuel quelque chose comme une solution originale au problème de la littérature contemporaine tel que des oeuvres comme celle de Mallarmé (la disparition élocutoire du poète) ou Pessoa (et son théâtre des hétéronymes) ont pu lui donner forme : celle d’un lyrisme (d’une subjectivation) transpersonnel, détaché des  épanchements contingents de l’individu singulier pour trouver dans l’hybridation de la voix les ressources d’un chant impersonnel, universel.

      je veux bien reconnaître mes torts
      mais ce que j’ai écrit est écrit

      laissons tomber et parlons d’autre chose

      Christophe Manon, Testament, in. revue Mir n°2, éditions ikko, juin 2009.

      11 juillet 2009
      Christophe Manon, Mallarmé, Pessoa, revue Mir, Testament, Villon

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