Deux  « cristazains » à propos de photographies. Le premier concerne la rétrospective Edward Weston qu’on peut voir à la Maison Européenne de la Photo, et le second une seule photo de Tyler Mitchell, également à la MEP. Et pour l’un comme pour l’autre, c’est la dernière semaine.

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11. Edward Weston

Le photographe avive dans l’instant
l’architecture aplatie de l’espace
et Carl Sandburg, poète méditant
sur le pont dont les ombres se déplacent,
devient l’arbitre inquiet des surfaces ;
le poivron vert qui s’entr’enlace s’aime
(c’est de cadrer un objet sur lui-même
en l’isolant de corrélats pratiques
qu’on en extrait — le geste du poème
est dans la coupe — un trait métaphorique).

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12. « All American Family Portrait »

Tout s’équivoque et le bleu d’ouvrière
peut accoucher d’un orange à la mode
ou le bonnet de gangster d’un bon père
au crépuscule : invraisemblable code
qui, sans se démentir, ne s’incommode
pas de l’envers de ce qu’il représente
et — clé du titre à part — le vent violente
moins le drapeau hautain de l’Amérique
qu’il ne libère une rumeur flottante
de ferme jeu dans l’amour anarchique.

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